Une fois n’est pas coutume, Piano à Riom s’est offert le doigté virtuose de musiciens d’exception. Geoffroy Couteau a débuté son récital avec les variations sur un thème original en ré majeur opus 21 de Brahms asseyant avec une délicate fermeté, la mélodieuse féminité de cette partition. Dans la douceur ouatée de la première variation ou l’effervescence éruptive de la huitième, Geoffroy Couteau apprivoise jusqu’à la moindre nuance, aussi fugitive fut-elle.
Dans une vertigineuse maîtrise de l’instrument et de ses possibles les valse n°2 opus 69 n°1 opus 64 et n°1 opus 34 de Chopin livrèrent tout leurs enchantements crépusculaires. Exubérance et féminité, grâce et sensibilité, s’épanchent, amoureusement entrelacées dans la 3ème suite anglaise de Bach, n’offrant aucune résistance au pianiste tout comme la fière et martiale Mephisto-valse de Liszt où son jeu sait vrombir dans une infernale séduction.

Récemment plébiscité pour son enregistrement Brahms (grande réussite Intrada), Geoffroy Couteau a livré d’impeccables Chopin, virtuoses à souhaits sans être clinquants. Remarquable de maîtrise, car déjà parée de l’ombre du désenchantement, la ballade a révélé la maturité saisissante du jeune pianiste et son irréprochable musicalité.

La jeunesse va bien à Brahms, à ses pièces tardives autant qu’aux trois sonates.
Geoffroy COUTEAU a choisi celles de la fin et triomphe des chausse-trappes posées par le Compositeur…..Sur un FAZIOLI brillant, cuivré …que Geoffroy sait dompter, la musique de Brahms...sonne avec une transparence et une plénitude remarquables. Rien de nombriliste, du Grand piano dans le sens le plus noble du terme. Et un grand musicien.

Succéderont-ils aux Lupu, Pollini, Argerich, Brendel ou autre Perahia ? Diapason a repéré hui pianistes de moins de trente ans : à suivre.
...la Deuxième année de pélerinage de Liszt publiée par le Conservatoire est impressionnante de maturité et de profondeur. Geoffroy Couteau peut aujourd'hui être apprécié de tous les mélomanes : son interprétation des derniers opus de Brahms vient en effet de paraître chez Intrada. Un tel programme correspond bien au jeu poétique et charnu du pianiste qui remporta, en 2005 en Autriche, le premier prix du Concours international...Johannes Brahms.

Pour son premier disque, Geoffroy COUTEAU aborde les Fantaisies op.116 (1892), pièces que Clara Schumann jugeait « pleines de poésie, de passion, de sentiment et d’émotion », et les Klavierstucke op.118 et 119 (1893) ….qui posent à l’interprète des exigences très particulières. Usant d’un toucher remarquable et faisant preuve d’une rare solidité sur le plan pianistique, Geoffroy COUTEAU remplit ces exigences dans les Fantaisies ….Le jeune Français conserve tout le feu de leur tonalité mineure et de leur densité symphonique aux capriccios, comme pour mieux mettre en relief chaque intermezzo……Geoffroy COUTEAU défend une approche claire et lyrique de ces pages……….

Pourquoi attendre un certain âge pour jouer les pièces crépusculaires de Brahms ? Cette musique de consolation, de retenue et de désespoir est parfaitement rendue par le jeune pianiste Français Geoffroy COUTEAU. Il ne cherche pas dans ces pièces une quelconque originalité, il lit le texte mais comme s’il s’agissait de la Bible. Il mesure chaque tempo, pèse chaque accord, chante chaque thème avec pour seule ambition : le naturel. Il respire. Noble, soucieux et même bienveillant, il ne cherche pas la couleur mais seulement la lumière………L’Intermezzo Andante qui clôt l’Opus 118 est une prière, un respect et les pièces de l’Opus 119 sont données d’un seul geste. Chaque retour de thème serre le cœur….Le jeu de Geoffroy COUTEAU est celui d’un jeune homme qui fait confiance à son instinct, à sa sensibilité. Ecoutons la Romance de l’Opus 118 sous les doigts du jeune pianiste : il n’y a pas d’âge pour prier.

(...)voici un trophée Brahms, signé d'un jeune Français, vainqueur en 2005 du 12e Concours Brahms : Geoffroy Couteau. Il se mesure d'emblée aux ultimes pages du maître allemand, Fantaisies, Intermezzi, Klavierstücke - recueils qui comptent parmi les plus difficiles, parce que les plus secrets, les plus inventifs, les plus changeants. (...)Geoffroy Couteau modèle chaque courbe d'un geste rond et ample, l'enveloppe d'une sonorité franche et généreuse. Une fine lame.


Telerama n° 3075 - 20 décembre 2008

...Dans la première ballade de Chopin, le drame s'installait dès les premières secondes : étirement du temps, silences au bord de l'abîme, déclamation poignante. La ballade se teinta de lyrisme, de mélancolie, de passion...émotions judicieusement disséminées dans un discours lourd de sens pour un résultat simplement bouleversant...

Le timbre du piano était très coloré, l’intensité de l’interprétation impressionnante. Geoffroy Couteau joue au piano de manière virtuose, il semble serein, confiant en lui-même.

Sa maîtrise technique, sa constance, permettent à Geoffroy Couteau d’interpréter avec passion ce concerto de Chopin. L’harmonie est parfaite entre le soliste et son instrument.

La musicalité du piano n’est en aucun cas mièvre mais assez enlevée. Le musicien est très à l’écoute de l’orchestre en adaptant son jeu aux mouvements de ce dernier. Ce concert fut vraiment un succès de par l’expérience du musicien rompu aux représentations internationales.

A l’auditorium du musée d’Orsay, la série « les Nouveaux talents du piano » accueillaient trois dimanches de suite trois jeunes pianistes lauréats de la Fondation. Geoffroy Couteau s’est confronté à la troisième sonate de Brahms faisant preuve d’un jeu profond et réfléchi, marque d’une incontestable maturité (…) une interprétation qui mettaient en valeur une réelle conception de l’œuvre, une séduisante sonorité et qualité technique irréprochable. Il faisait ensuite ressortir les paroxysmes sonores de la sonate n° 7 « Messe blanche » de Scriabine avec un jeu presque trop impétueux mais au final une grande force de persuasion. Des bis conséquents une sonate de Scarlatti et l’Alborada del Gracioso de Ravel confirmaient à la fois la fougue, la justesse et la profondeur de cet artiste de 26 ans…

Vendredi, le pianiste Drouais, Geoffroy Couteau profondément habité par la musique, au jeu intérieur puissant, notamment dans Ravel avait ouvert le festival.

Le jeu pianistique de Geoffroy Couteau, fluide et raffiné, était incontestablement très adéquat pour le 2ème cahier des images de Debussy (…) une peinture sonore où Geoffroy Couteau a révélé une grande sensibilité d’interprétation. Les 3 pièces opus 117 de Brahms, n’ont pas été en reste. Des mélodies touchantes, ne manquant jamais de profondeur. Enfin, miroirs, extraits, de Ravel autorisait le jeune artiste à exposer sans complexe toute sa virtuosité. Exploitant toutes les ressources du clavier, Geoffroy Couteau achevait de manière magistrale, avec une musique aux accents hispanisant réussie.

Geoffroy Couteau a clôturé le cinquantième anniversaire des samedi musicaux de Chartres par un concert classique. Une interprétation brillante de l’œuvre magistrale de Schumann, « Carnaval », joué avec une émotion vibrante par ce jeune soliste.